ليس هناك عين نيوت أو إصبع قدم الضفدع في “ Roald Dahl ‘s The Witches ، “روبرت زيميكيس في كتاب 1983 – مجرد ضرر للفئران ، قطة شريرة وأفعى عرضية. هناك أناس أيضًا. يتجول البعض في الخلفية بينما يدفع البعض الآخر القصة إلى الأمام. من بين هؤلاء يتيم لم يذكر اسمه ، يطلق عليه الصبي (جاهزير برونو ، حساس بلطف) ، وجدته المحببة (أوكتافيا سبنسر) ، اللذان يشكلان حصنًا صغيرًا ضد الساحرات اللواتي يبدن عادلًا ولكنهن أكثر قسوة.
رواه كريس روك المشتت الانتباه ، وتدور القصة بشكل أساسي في الفلاش باك ، في عام 1967 ، بدءًا من حادث قتل والدي الصبي. ينتقل إلى منزل جدته في ألاباما ، حيث يخفف عناقه الدافئ من آلامه. Zemeckis ، الذي يعمل من نص مكتوب مع Kenya Barris و Guillermo del Toro ، يتعامل مع هذا الإعداد دون عناء ، من خلال اثنين من العملاء المحتملين الودودين ، والبراعة المرئية منخفضة المستوى ، والعمل المصور المعتاد المضطرب. في غضون دقائق ، أنشأ Zemeckis عالمًا مأهولًا بالسكان ، حتى لو كانت العجائب الذهبية في الموسيقى التصويرية مألوفة للغاية ، كما هي عادته ، ويبدو خبز الذرة المليء بالجدات شماليًا أكثر من الجنوب.
الساحرات يتنقلن ، متنكرات ومكرات. يتجسد المرء في حكاية كانت في يوم من الأيام. آخر ينبثق في الوقت الحاضر. وسط تنبيهات الهلاك ، رحلت الجدة والصبي إلى أحد فنادق المنتجع ، وهو تحول غير منطقي يمثل في الواقع اختلاقًا سرديًا. هناك ، سرعان ما يجدون أنفسهم في مواجهة مجموعة من السحرة يثيرون المتاعب. تتحد الأختان الملتويتان بسبب كراهيتهما للأطفال ، وتقودهما الساحرة الكبرى الكبرى (آن هاثاواي المسلية) ، التي تصل مع قطة سوداء ، وجذع محشو بالنقود وخطة حقيرة. تتحدث بلهجة أوروبية شرقية غامضة مع ملاحظات الشمال ، لديها فم كهفي وأسنان خشنة خارج تخيل del Toro .
